不再懸浮的戀愛：看《負負得正》的真實情感 !

 “它并不是一部真正意義上的愛情電影”、“更加多元化的愛情的主題，也更加深刻了”、“有一種生活和精神世界的抽離感。”

朱一龍、邱天、朱珠、蔣奇明出演的新片《負負得正》在暑期檔電影播出之后，帶來不少觀眾很不一樣的視覺體驗，也引發(fā)很多年輕觀眾的共情力。

影片講述朱一龍扮演的黃振開質疑自己身處一部寫好劇本的電影里，過上循規(guī)蹈矩的日常生活，直到碰到神秘合租室友，由邱天扮演的李小樂，她突然冒出和莫名其妙消退，讓黃振開的生活狀態(tài)發(fā)生了變化。

電影導演溫仕培的影像風格繼《熱帶往事》后更成熟，高端審美觀，把這一段感情拍攝的具有唯美意境特點。“微熏”、“隨意”、“爛漫”、“逃出”日益成為本片的關鍵字。

許多對焦年青人情感文章的國產愛情電影經(jīng)常深陷飄浮、俗套的三角戀架構，離當下年輕人的生活現(xiàn)狀很遙遠?！敦撠摰谜吩诟矣诰`放的鏡頭語言里，看起來抽象化，事實上裹著是足夠接近當下年輕人的具體內容。

這類“時下性”究竟有什么呢？

01

電影的四個主要角色，就體現(xiàn)了四種典型性時下現(xiàn)代都市成人在生活情緒中的不一樣情況。

黃振開代表了一大批被庸庸碌碌日常生活驅使、又期盼擺脫這一切的現(xiàn)代都市打工族。

他總是在想“生活就是寫好的劇本嗎”，一直覺得自己是困被外星生物設定的劇本里，他很不喜歡這個劇本，但又不積極的去擺脫這個劇本。

這就好比時下許多人的日常生活，日復一日不斷重復乏味的日常，接受著設定的人生道路邁向，期盼有一天能旋轉刷新。

李小樂代表了這些看似隨性自由，事實上蘊藏著回避型人格人格特質心里的群體。

她的名字叫李小樂，又叫李曼婷、李曉雯、Mandy Lee...她喜歡用掩藏來保護自己，有著不同的名稱、不同的角色、不斷變換著自己假發(fā)套。他喜歡做心目中的別人，且不喜愛做真正的自己。

尤其是在應對婚姻關系時，她堅信“人一旦掌握另一個人，便會反感另一方”。當他和黃振開的感情越來越深，女生會因害怕被拋棄未知的恐懼，而選擇了不告而別，首先逃出這段感情。

李小樂在別人眼前的諸多看起來異常的行為，恰好是回避型人格人格特質的一個縮影。

開跑車的富家千金拉利法，代表了追尋單身主義得人，感情對她來說并不是第一，也不是唯一，她并不招長期性男朋友，但是長期招男朋友。

“人怎么才可以一直孤零零好好活著，又很不孤獨？”對她來說，大城市則意味著不便，人和人之間一旦靠近也就有了不便，她想要擁有幾個好朋友，想碰到更優(yōu)秀的人。身處于勢利眼、淺薄的社交圈子，李小樂的輕率發(fā)生，讓她感受到了獨一無二的天真。

便利店小哥道明寺則代表著對感情有“不配得感”的暗戀者，他們無法在不考慮實際的情形下打情罵俏，是更現(xiàn)代主義對愛情的看法。

第一次見到李小樂，他特別喜歡。李小樂跟他借款，他恨不能自己是個勞斯萊斯中國區(qū)大老板的兒子，遺憾他并不是。在感情面前，這個人是拉利法的另一個極端，很想要愛卻困于自己標準情況而不敢愛，只能選竭盡全力就可以了。

因此，道明寺并不是“道明寺”，他只是想變成道明寺的人。

《負負得正》根據(jù)這四個人物角色呈現(xiàn)出的不一樣感情做事態(tài)度生活狀況，說明了這不只是一部關心愛情的電影，更加是一幅勾勒時下都市男女外貌的實際圖簽。

觀眾可以在他們身上或見到另一個自己，或獲得對親密關系一個新的認知。

02

影片提出了“真愛是什么？”的各種外貌及多種回答，既結構了愛，更結構了時下現(xiàn)代都市年青人精神狀態(tài)。這也是一部看起來搜尋愛，具體在愛中去找回自己的影片。

當淪落為日常生活囚犯的黃振開碰到李小樂，他遇到了感情，感情也點燃了他勇于打破人生道路明確臺本的氣魄，給這類得過且過的日常生活，一次可以突出重圍的好機會。

他英勇離職、周游世界，去感受不一樣的生活。她在海灘開飯店夜店，取名字“布宜諾斯艾利斯”，那正是李小樂理想抵達的地區(qū)。

影片極具浪漫主義色彩的一段是黃振開和李小樂相互之間進到另一方年少時的日常生活，他不僅人體靠近了彼此之間，也了解了彼此之間的過往。相比坦露人體，更親密的是可以去坦露分別心里最柔軟的那一部分。

愛，一樣能讓你卸下防備和掩藏。

李小樂向黃振開追憶曾經(jīng)被爸爸拋下完的悲慘遭遇，沒有家人守候’孤單發(fā)展，因此她極其沒有安全感。長大以后，她像父親一樣懂得說謊、習慣性說謊，家庭關系帶給她不少痛苦。

即便李小樂還沒有完全向黃振開吐露一切，自己愿意打開一點不隨便向別人展現(xiàn)的心扉，這一刻即是她獲得治好的一刻。

影片留下了一個開放式結局：假如我們遇見愛情，黃振開和李小樂在布宜諾斯艾利斯餐飲店親吻，兩個人的愛情便是迎來負負得正得到的結果；假如我們相對性消極，李小樂或是殞于車禍事故，黃振開只有在自身漫畫作品里將李小樂復生，布宜諾斯艾利斯的久別相逢就是一場夢鏡。

不管怎樣，她們的相遇和共處，都使分別對于生活有了更多的了解和體會。黃振開終于找到自己喜歡的的一種生活方式，李小樂終于不再用各種名字與身份隱藏自己。

對大多數(shù)人來說，大家不一定需要感情，但需要變成更完整的自身，這便是《負負得正》這一段感情絮語中的弦外之音，也是重中之重。

03

往日許多愛情片，習慣性以男性目光去凝望女性身體跟她們的精神世界。《負負得正》雖然有黃振開的男性視角進行整部劇，應對李小樂和拉利法，女士的主體性沒有一點被他者的角度所奪走。

李小樂一出場就是那樣動感，她像一個沒法猜透透徹的疑團，流連于越夜越有氣質的夜幕下。置身熱鬧理智與情感的拉利法，舉手投足之間都釋放肆意灑脫氣質。

他們脫掉鞋子，攜手并肩走在路上飛奔哈哈大笑的畫面，是那樣新鮮隨意。我們看到了兩個完全由自己決定身體生活方式時下女性角色，也是我們很少在國產愛情電影里看到的女性朋友姿勢。

在黃振開與李小樂的曖昧關系戲中，燈光昏暗，氣氛若隱若現(xiàn)，影片并沒有將鏡頭徹底指向女士，而是以具有韻味的視覺元素去拍出來肉欲原本的樣子。

兩人的眼里都映照出了對方，這一細節(jié)解決展現(xiàn)了男女在情緒中的平等關系。“關了燈，大家可以去每個地方”，她們彼此對望，傾吐心弦，如生命共震般來到分別童年，前往每個地方。

所以這是一部對于女性受眾群體友善的影片。并沒有以男性為第一視角的勸誡，都沒有男士美美噠隱身的“雌競”。能看見黃振開和道明寺男孩子之間的兄弟的戰(zhàn)爭，也可以看到李小樂和拉利法女士間相互之間給與撫慰的溫馨。

好似李小樂對黃振開常說：“你是自由的，我就是自由的。”電影里的人物，都是獨立隨心所欲的個人。

《負負得正》的作品定義新奇，外星生物的設置產生戲中戲的構造，也打破了影片的媒體方式，來觀察感情、分析感情，設計風格抽象化但表述并不是抽象化，反而是開拓創(chuàng)新，精確且細微呈現(xiàn)出了當下年輕人面對愛情的復雜情緒。

在國產感情類型電影里，這是試著變革創(chuàng)新的稀缺品，為行業(yè)與市場引入生動的驅動力。這也是懂年輕人影片，堅信年輕觀眾也可以懂這一部別具一格的影片。